Los dramaturgos tienen todo esto en cuenta, pero los escritores de ficción a menudo se escapan sin una instrucción básica sobre lo que hace que algo sea dramático.
No es magia. Los elementos de una buena historia se pueden estudiar y aprender.
De hecho, probablemente ya los hayas estudiado en las clases de literatura de la escuela secundaria. No está de más revisarlos ahora, desde la perspectiva de un escritor y no un estudiante. Pueden parecer simples, pero sin ellos, sus otras habilidades como escritor (su capacidad de imaginar personajes creíbles , su talento con el diálogo, su exquisito uso del lenguaje) se verán truncadas.
Comience, por supuesto, con un protagonista, su personaje principal. El protagonista debe enfrentar un conflicto -con otro personaje, sociedad, naturaleza, él mismo o alguna combinación de estas cosas- y sufrir algún tipo de cambio como resultado.
"Conflicto" también se conoce como la "gran pregunta dramática". El Taller de Escritores de Gotham lo expresa de esta manera en su guía. Escribir ficción : la pregunta dramática principal "generalmente es una pregunta directa de sí / no, una que puede responderse al final de la historia". ¿Qué le sucederá al Rey Lear cuando se reparta su imperio y se separe de su única hija fiel?
Will Elizabeth Bennet de Orgullo y prejuicio de Jane Austen se casará por amor, y ella o una de sus hermanas se casarán lo suficientemente bien como para salvar a la familia de la humillación financiera?
¿Qué tipo de cambios provocan estos conflictos? Elizabeth Bennet descubre los peligros de dejar que los prejuicios interfieran con el juicio.
El Rey Lear adquiere humildad y aprende a reconocer la superficialidad y la sinceridad. Ambos son más sabios al final de la historia de lo que eran al principio, incluso si esta sabiduría, en el caso de Lear, tiene un costo elevado.
Elementos de la trama
Una historia llegará a varios puntos de referencia en el camino desde el comienzo de la historia hasta el cumplimiento de la pregunta dramática. La introducción presenta los personajes, el escenario y el conflicto central. Involucre a su protagonista en ese conflicto lo antes posible. Por lo general, los lectores de hoy no recorrerán páginas de exposición para llegar al punto. No hagas que se pregunten por qué están leyendo tu historia o novela. Enganchalos en la primera página o páginas.
A partir de ahí, el personaje enfrentará varios impedimentos para el logro de su objetivo. Conocido como acción o desarrollo en ascenso, esto es parte de la satisfacción de la historia. A los lectores les gusta ver una lucha, les gusta sentir que se merece la recompensa al final.
Nuevamente, Orgullo y prejuicio brindan un excelente ejemplo. Si Elizabeth Bennet y Darcy se quisieran mutuamente de inmediato, y sus amigos y familiares lo aprobaran de inmediato, su matrimonio sería mucho menos satisfactorio, y no se habría aprendido mucho en el camino, excepto que es genial enamorarse.
Observe cómo otros escritores crean tensión dramática durante esta parte de su narración. ¿Cómo nos mantienen interesados en el resultado de la historia? ¿Cuántos impedimentos son necesarios para que el lector se sienta satisfecho al final? Ninguna de estas decisiones es necesariamente fácil. Parte de su crecimiento como escritor implica desarrollar una sensación para un arco de historia exitoso.
La acción ascendente lleva al climax , el punto de inflexión en la historia, que a su vez conduce a la resolución . La pregunta dramática central se resuelve de una manera u otra. Peter Selgin ofrece un buen ejemplo en su libro By Cunning & Craft :
Climax es la resolución del conflicto, el punto sin retorno más allá del cual el destino del protagonista, bueno o malo, está asegurado. El suicidio de Romeo es el clímax ... no porque sea el momento más dramático, sino porque sella su destino y determina la resolución al impedir que él y Julieta vivan felices para siempre.
En el desenlace , el autor ata todos los cabos sueltos. Elizabeth y Jane Bennet viven juntas. Lydia se queda muy lejos en el norte, donde no puede molestarlos demasiado, y las mejores visitas de Kitty a sus hermanas se traducen en mejores cualidades. Todos los que nos gustan viven felices para siempre, y de hecho tres páginas más o menos, obtenemos todos los detalles necesarios. Del mismo modo, el desenlace de Lear toma solo una parte de una escena: todos los jugadores de la trama principal mueren, pero bajo Edgar, Inglaterra se reúne.
Dos descargos de responsabilidad
Primero, la ficción muy exitosa no sigue estas reglas exactamente. Pero incluso funciona como Mrs. Dalloway, de Virginia Woolf , que parece enfocada más en el lenguaje que en la acción, introduce preguntas dramáticas para que sigamos leyendo. (¿Va a salir su fiesta? ¿Qué pasa con ella y Peter Walsh?) Una gran cantidad de ficción que no necesariamente parece dirigida a la trama, resulta, en un examen más detenido, para depender de estrategias probadas y verdaderas que podemos rastrear (en Occidente literatura, al menos) a la Poética de Aristóteles .
Segundo, estos elementos básicos pueden no ocurrir en el orden mencionado anteriormente. Intenta identificarlos en tu lectura. Pregunta por qué el escritor decidió contar la historia de la manera en que lo hizo. Tenga en cuenta las decisiones dramáticas. Y, por supuesto, piense en todo esto mientras crea sus propias historias. Al final del día, algo tiene que suceder. Parece elemental, pero puede ser bastante complicado. Por supuesto, experimente, pero dedique algo de tiempo a lo básico también.