Soporte turístico por conglomerados de la industria musical
El negocio de la música ha cambiado drásticamente en respuesta a las diversas crisis y oportunidades de digitalización. Como parte de esta transformación a veces sorprendente y en ocasiones problemática, algunas compañías y artistas prominentes han disuelto casi por completo la distinción entre gestión de artistas , gestión de viajes y sello discográfico, como parte de una tendencia hacia la monetización de todo lo relacionado con el artista y su música. El final de esta tendencia puede ser el artista que posee su propia etiqueta. En tal caso, ¿significa esto que el artista no tiene dónde buscar soporte turístico o que tiene control total sobre el presupuesto de soporte de la gira? Para grandes artistas, este último ciertamente; para otros más como ningún soporte de gira en absoluto.
El soporte de Demeise of Small Label Tour
El recorrido es extremadamente costoso, por lo que no es sorprendente que el soporte turístico se haya vuelto difícil de conseguir, especialmente para la música independiente .
Esta ha sido una tendencia continua y creciente; ahora, solo las superestrellas más grandes es probable que reciban un apoyo significativo de la gira. Hay algunas razones para esto:
- Como las ventas de álbumes se han reducido, a menudo reemplazadas por lanzamientos digitales de singles, las etiquetas independientes pueden no tener suficiente dinero para pagar la factura
- Los retornos del soporte de la gira no están garantizados, especialmente en viajes que son esencialmente recorridos promocionales diseñados para ayudar a la banda a construir una base de admiradores; la gira puede ayudar a la banda a encontrar una audiencia, pero puede no traducirse directamente en suficientes ventas de discos para compensar el inversión.
Incluso antes de la revolución digital, el soporte para etiquetas pequeñas para grupos de gira sufría de estos y otros problemas más o menos integrados. A menudo, los recorridos lograron expandir la base de admiradores, pero permitieron que el artista pasara de la pequeña etiqueta a una especialización. En otras instancias, como con el revolucionario grupo de música mundial GO de Stomu Yamashta, pero demasiado fuerte, ofrecido por el experto promotor de música, productor y director de producto, Clive Davis finalmente terminó sin una recompensa. Este, dicho sea de paso, era un grupo en el que casi todos los miembros eran estrellas o superestrella, incluidos Stevie Winwood, krautrock y el pionero de EDM Klause Schultz, Al Demiola y el baterista estrella de Santana, Michael Shrieve. Y había más: era una banda de once piezas en la que cada miembro tenía una base de admiradores. Los fanáticos simplemente no necesariamente querían ver a los 11 en el escenario al mismo tiempo.
Que puede ser la lección subyacente de la tendencia hacia un apoyo turístico pequeño o nulo para la mayoría de los músicos: no se puede presionar una cadena . La actitud contemporánea de la dirección y las etiquetas del tour ahora tiende a ser similar a la de que una nueva banda tendrá éxito de alguna manera sin el apoyo de la gira porque la audiencia realmente quiere escucharla (incluso si no la conocen hasta que la atrapan en su dolorosa , la primera gira sin presupuesto) o, en última instancia, la audiencia realmente no lo hace y ninguna cantidad de dinero de la gira finalmente marcará la diferencia.